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Desestabilización en cantar cómo y por qué ...
Querido diario,
Creo que ha llegado el momento de decirte lo que descubrimos en nuestra aventura de investigación. Después de finalmente encontrar a todos los cantantes profesionales para este estudio, ha llegado el momento de desestabilizarlos.
La solicitud fue muy simple: "Tráganos una canción en la que tiene problemas particularmente, donde el resultado resultante es variable y no constante".
Los límites impuestos por un elaborado de tesis, especialmente condicionado por la necesidad de concluir el estudio en tiempos útiles para la sesión de grado, nos han obligado a seleccionar solo algunas entradas sensoriales para ser perturbados y solo algunos ejercicios.
Sin embargo, esto no nos desanimó y de hecho nos permitió vivir aún más sobre los detalles y los pequeños detalles, destacando aspectos que frente a demasiados datos habrían podido escapar.
Sin embargo, la metodología con cámara doble de un ángulo diferente y la grabación de audio de toda la producción ha representado un gran desafío en la reelaboración y el análisis de los datos.
¿Por qué han desestabilizado y qué estímulos se han utilizado?
Las desestabilizaciones seleccionadas han entendido estímulos propioceptivos kinestésicos, auditivos, visuales y aptictos.
La primera respuesta positiva y que nos llevó inmediatamente fue la retroalimentación inmediata de los cantantes que participaron en el experimento. Hay quienes se han encontrado mejores con un ejercicio en lugar de con otro, pero en cualquier caso, todos han informado al menos en un ejercicio una mejora clara y evidente. Obviamente, esto no podría ser suficiente, porque si desea intentar atribuir un rigor científico a un experimento de este tipo, es necesario confiar en los datos objetivos.
Por lo tanto, cada registro se analizó y los datos obtenidos se compararon entre la versión con y sin desestabilización.
Sin embargo, dado que las herramientas disponibles hasta la fecha no pueden devolver un valor artístico y una eficacia performativa real, también queríamos consultar a dos maestros de canto y un terapeuta del habla, sometiéndolos a horas de escucha y una evaluación cualitativa de los resultados, tratando de evitar cualquier acondicionamiento.
También en este caso la respuesta fue muy positiva, y a menudo en concordancia con los comentarios reportados por los mismos cantantes.
A la luz de estos resultados, se examinaron todas las grabaciones de video para tratar de robar y resaltar esas diferencias en el comportamiento, las reflexiones y las respuestas más o menos voluntarias que pueden haber influido en el éxito del experimento en positivo o negativo.
Finalmente, a partir de los datos objetivos, se obtuvo un análisis estadístico, gracias también a la ayuda del Dr. Hyrenus Christmas , de la cual surgió una evidencia significativa de mejora relacionada con la sensorialidad primaria del sujeto y su posible desestabilización, con una mejora general y estadísticamente significativa en cuanto a la desestabilización atractiva.
Conclusiones
Este estudio ha descansado los cimientos de un trabajo de investigación más amplio que espero que pronto cobre vida, y a la luz de los problemas y fortalezas críticas destacadas, esperamos dar más significado a estas metodologías aplicadas durante años por M. Albert Hera, y que han visto una primera confirmación trate de su efectividad desde un punto de vista científico.
La narración de esta pequeña historia de la tesis con el punto, y al mismo tiempo de redescubrimiento personal, definida como bien "logodiario" termina aquí. Fue una experiencia de gran crecimiento personal, profesional y continuo para mí, porque detrás de un trabajo de este tipo, las dudas e incertidumbres, la gratitud y la responsabilidad hacia las muchas personas involucradas, no podían dejar espacio para dudas y temores.
Sin embargo, confío en hacerte compañía con artículos nuevos y curiosos sobre el mundo de la voz, el canto y la terapia del habla. A la próxima aventura.
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