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Hola y gracias por decidir leer este breve artículo, que solo quiere responder a algunas perplejidades típicas de la voz mixta del tema.
¿Quién de nosotros no recuerda la sensación desagradable experimentada en los primeros intentos de imitar a nuestros cantantes favoritos, en la intimidad de nuestra habitación?
Un límite mecánico muy fuerte, evidente y aparentemente insuperable: ¡la transición repentina entre la voz completa y el falsete!
Lo recuerdo muy bien, cuando intenté cantar 'El programa Must Go On', 'The Final Countdown' o nuevamente '¡Siempre'!
Y lo recuerdo aún más cuando intenté imitar las voces femeninas, porque canciones como 'Drops of Memory', 'No tengo nada', 'Siempre te amaré' o el maravilloso 'mi todo', me emocionaron mucho, También por el virtuosismo con el que fueron interpretados, y también me hubiera gustado interpretarlos, sin "bajarlos" de tonos.
Pero ... ¡el pasaje siempre estuvo ahí!
Muy evidente, mientras que en las voces de estos famosos intérpretes, no se siente.
Si intentaba empujar, al final grité, el vibrado se aplanaba y me estaba chocando.
Sin embargo, si me relajé, la ventilación del falsete se redujo, ¡pero canté en falsete!
Y no era lo que quería.
No sabía qué hacer y 16 años de edad dejé de cantar, para no engañarme a mí mismo que todo estaba bien, ¡porque no era así!
Veamos qué pasa específicamente
Una cosa simple y natural. En la laringe hay dos fuerzas musculares antagónicas: la arrestoid una, que genera la voz completa y el elemento cricotiroide, que genera el elemento en falsete. El falsete en particular, una vez entrenado, es un "medicamento" porque, hecho decorado y reforzado, evita que regrese a la voz completa, tanto para cuestiones fisiológicas como cómodas.
Sin embargo, el antagonismo no es necesariamente prevaricante, en este caso, de una fuerza sobre la otra. También puedes ser antagonistas al tratar de resistir al otro, sin descomponerlo, como sucede en las fuerzas musculares de nuestro cuerpo, pero, por desgracia, no en las fuerzas musculares intrínsecas de la laringe (que cancela) ... o como sucede, Por ejemplo, ¡en la toma de la cuerda!
Imaginemos a dos personas que tiran de una cuerda, pero una extraña a la otra prevaricando. En este caso, siempre tendremos una voz completa o una voz de falsete, dependiendo de aquellos que prevalecen.
En cambio, imaginemos que estas dos personas Cooperino para mantener la cuerda en tensión, o más bien, en el equilibrio de tensión dinámica.
En este caso, puede suceder que uno pueda prevar en el otro, pero con el fin de la cooperación mutua, esto nunca sucede, o no tiene lugar de manera repentina y no deseada.
Esto implica que las actividades musculares pueden renunciar a una de otra, incluso con la misma nota, y esto produce que se traduce en un problema en el que la voz completa se puede descargar, mientras que el falsete se enriquece con un adictor de calidad típico del artículo Completo, en un punto de la extensión en común entre estos dos registros, en el que casi todos pueden cantar tanto en falsete como en voz completa.
Esta es la mezcla o la voz mixta, es decir, un equilibrio tensor dinámico entre las fuerzas antagónicas musculares intrínsecas de la laringe y falsete, que, o más bien registra, siguen siendo dimensiones de sonido separadas, ya que su fusión no es posible fisiológicamente. Sin embargo, una conexión sigue siendo posible, es decir, donde comienza el otro, y viceversa.
Antonio di Corcia
¿Qué significa esta declaración?
Aquellos que cantan con voz mixta nunca realmente cantan en voz plena, ni realmente en falsete, pero usan dos variaciones de la misma, es decir, "una voz completa que va hacia el falsete " y " una voz de falsete que intenta llenar " .
Es de este juego de equilibrio el que genera la mezcla en voz completa o la de falsete que junta la voz mixta, mejor definida como un registro medio con consonancia mixta, es decir, un registro didáctico en el que la voz completa o de cofre (M1) Y la voz en falsete o cabeza (M2) pasa el relé de una manera casi conectada, incluso a la misma nota.
Habrá entendido que esta no es una actitud fisiológica natural, sino adquirida, a través de una fuerte capacidad de "detectar" el mundo exterior gracias al mecanismo de las neuronas espejo, o mediante una preparación didáctica destinada a obtener este "juego de Fuerzas ”en equilibrio dinámico entre ellos.
Cómo conseguirlo para obtenerlo, o cómo logré obtenerlo, tal vez te lo diga en un próximo artículo.
¿Por lo tanto, hay una diferencia entre una nota en el registro de un cofre y la misma nota en la mezcla de cofre?
Ciertamente, de lo contrario, la enseñanza histórica no debería haber introducido esta terminología.
En primer lugar, la nota en el registro de una voz completa (que puede estar en una consonancia en el pecho, o en la consonancia del área de la cabeza - occipital/de la cumbre), se percibe precisamente en el cofre o en el cuello/vértice ; Mientras que la nota en la mezcla debe percibirse en la consonancia mixta, que, para ser clara, se percibe frontalmente entre el labio superior y los senos paranasales.
Luego, la nota en la mezcla por su naturaleza tiene características de brillo y cuerpo completo que a menudo saturan el oído tanto del oyente, como del propio intérprete.
Piense en el ataque de " y yo ..." del estribillo de 'Yo siempre te amaré' de W. Houston, o en el "... mi todo. "." en el estribillo de 'mi a Mariah Carey; Pero también para el "... tan correcto " al final del estribillo del 'amor a tiempo parcial' de Steve Wonder, o incluso en el " Will Love You " por 'Always' de Bon Jovi.
¿Hay diferencias en la gestión de la voz mixta en el campo moderno en comparación con el área clásica?
En el canto lírico (y también reflejados en la ciencia) hablamos del registro promedio (M1) justo antes del pasaje, y de una voz mixta (a menudo M2) poco después.
Por lo tanto, la mezcla se considera como una técnica para ajustar la relación entre la voz completa y el falsete y luego cubrir el resultado.
Sin embargo, en el campo clásico, existen dos escuelas de pensamiento: un aprendizaje separado de los registros promueve la extensión de dos octavas y media; Mientras que el otro, afirma que esta extensión debe ser administrada por un solo registro homogéneo de timbre: el registro promedio con consonancia mixta.
Diría que todo depende del efecto que uno quiere obtener de acuerdo con el repertorio o el personaje que lleva al escenario.
En el canto moderno, la principal diferencia está dada por la extensión, poder administrar cuatro octavas en mezcla, gracias al uso de micrófonos y compresores; Pero existe el mismo criterio de elección (si se separó o una gestión conectada de los registros) basado en la impronta vocal que desea configurar en esa canción en particular.
Para ser claros, el verso de una canción de Crooner debe enfrentarse en el registro de senos, y luego mezclar en caso de absteneros muy altos, tal vez prefiriendo un tipo de mezcla de cofre, también llamada Voz Mixta de cofre, para dar un continuo sello continuo a todo la emisión.
Dos especificaciones breves pero importantes, para los más experimentados: equilibrio según la fisiología y de acuerdo con la enseñanza
Fisiológicamente, para obtener una mezcla con voz completa, es necesario hacer una fontanería de los aleresos, con una configuración simultánea de la laringe (un poco como si las cuerdas vocales se colocaron lentamente, en paralelo con el flujo de aire). Sigue la tiroides de inclinación (que permite que las cuerdas se alarguen pasivamente, con el aumento relativo de la frecuencia fundamental).
Esto se obtiene, una mezcla más desconectada en el pasaje (que hemos llamado mezclas estándar, escucha, por ejemplo, Timo Kotipelto, cantante del Stratovarius).
Si sobre esta base, estimulamos la actividad del músculo cricofaríngeo y el interés hipertónico falso-cadáver en el tercio delantero, obtendremos una mezcla más conectada (que hemos definido listas de mezcla extremas a Michael Kiske del primer Halloween y leemos Artículo 'Mix and Medium Register' de A. Di Corcia y F. Fussi, aún descargable de forma gratuita en siing.net).
Lea el artículo: ¿Qué es Extreme Mix o Extreme Mix Voice de Antonio Di Corcia?
