La tesis: una voz, un micrófono

El micrófono esta herramienta desconocida

D Opo ha hablado sobre la importancia de tener una "sala de recuperación bien aislada y absorbente, pero no demasiado", enfrentamos el primer elemento de nuestra cadena de audio.
El conocimiento y la experiencia han apoyado la tesis "una voz, un micrófono" , como lo confirma la sesión hace unos años con Roberto Brilli, antiguos ratas de Sabina [foto aquí en el lado]. Comencemos con una experiencia esclarecedora: a mediados de los 80, un muy buen grupo de rock con un excelente cantante vino a mi estudio. Como de costumbre, antes de grabar la voz, lo calenté mientras probaba los micrófonos para entender cuál era el más cercano a sus cuerdas.
El equipo de mi estudio fue más bajo que el actual y tenía unos veinte micrófonos de calidad disponibles, ¡pero no encontró un micrófono que lo satisfara!
Desesperado, le di mi último micrófono: el de Talkback (utilizado para comunicarse desde la dirección hasta la sala de recuperación) un audio técnico dinámico de 30,000 lirette.
El cantante se volvió loco: "¡Este es mi micrófono!" .
Aturdido, pregunté confirmé a los demás del grupo diciendo que era el micrófono de menor calidad de todo el estudio, pero respondieron que si estaba bien con él también para ellos ... en 4h registramos 6 rastros de excelente calidad. . Desafortunadamente, no hay rastro de esas canciones porque las tensiones entre los miembros del grupo condujeron a la rotura antes de los misage.

Ahora, una unión mínima de teoría, sin entrar en detalles, indispensable para comprender los términos técnicos.
El funcionamiento de todos los micrófonos es causado por el movimiento de una membrana causada por una fuente de sonido que se convierte en señal eléctrica.
Según el principio operativo, dividimos los micrófonos en tres grandes categorías: dinámico, condensadores y cinta.
Los micrófonos dinámicos son definitivamente los más robustos (por lo tanto, el favor favorito), pero sus límites son la respuesta de frecuencia que no es muy lineal, la baja relación señal/ruido y la mala sensibilidad (es decir, tenemos que acercarnos a reanudar los susurros). Los condensadores que usan electrónica activa (generalmente alimentada por Phantom 48V*) para "excitar" la lámina, a expensas de una menor robustez, tienen valores decididamente mejores.
Los micrófonos de la cinta han vuelto a estar de moda durante algunos años por su respuesta de frecuencia característica que "gradualmente camina" las frecuencias más altas que dan en el estudio (no están indicadas para el concierto porque son muy delicadas y, en general, con polaridad "8 8 8 ") Un sonido más caliente que los condensadores, característicos del diafragma de aluminio, excepto por el uso de nanofilm en los modelos más recientes.
La alimentación Phantom 48V es esencial para los micrófonos del condensador, pero también sirve algunos micrófonos dinámicos y de cinta con circuitos activos.
NB: El Phantom 48V no daña los micrófonos dinámicos equilibrados o los más recientes de la cinta ... pero siempre se refieren al manual, también porque algunos modelos sirven diferentes tensiones de los 48V.
Otro término importante para comprender cómo funciona un micrófono es la polaridad, es decir, la dirección hacia la fuente; La siguiente tabla muestra los gráficos teóricos simplificados de las polaridades más utilizadas para la voz y las respuestas reales en comparación con el ángulo específico de dos micrófonos (AKG 414 - Lewitt 441flex).

Los gráficos de la respuesta angular (las redondas y menos intuitivas visualmente) nos dan una indicación muy importante: la fuente, en este caso, nuestra boca, debe dirigirse hacia el micrófono, de lo contrario ya con 30 ° (¡en nuestro caso, pocos mm! ) Habrá una respuesta menos lineal.
Otra característica importante es el efecto de proximidad llamado, [fotos en el lado] o el aumento de las bajas frecuencias al acercar el micrófono a la fuente ... en nuestro caso la voz. A menudo vemos este efecto utilizado por el arte por cantantes de diferentes géneros, desde Beatbox hasta jazz. Una forma de evitarlo en el estudio es usar el filtro anti-pop, a menudo es lo suficientemente angular de unos pocos grados (¡para no encontrarse con los problemas críticos de la tabla!) El micrófono en comparación con el elemento.
Un hecho que los fabricantes de micrófonos no proporcionan es la distancia focal que varía del micrófono de micrófono, un poco como sucedió por los objetivos de las máquinas fotográficas. Habrá notado a todos que el cardioide shure SM58 generalizado no tiene buena recuperación si se coloca a 50 cm de la voz, mientras que el schoepps mk4 cardioide "permanece en llamas" hasta 1 metro ... excepto la interferencia de otras fuentes de sonido.
En este punto, su pregunta será: "¿Pero qué micrófono recomienda?"
Como se escribió anteriormente, no hay un micrófono absoluto, sino el mejor para su voz.
En el estudio como práctica, comenzamos desde las elecciones originales, pero nos reconfortamos por las reacciones positivas de muchos cantantes [fotos en el lateral] como el omnidireccional mk2s schoepps (seguramente habrá visto el modelo cardioide MK4 para los 3 tenores) y el Electronics Electronics) y el SE Electronics) RNR1 con polaridad "8" (acrónimo complejo para decir que había sido diseñado por Rupert Neve, uno de los gurú de la electrónica de estudio) y Nos integramos con 4/5 micrófonos con otro después de escuchar la primera toma.
¿Cómo puedes hacerlo? La mejor solución es tomar las pruebas en su lugar, para comprender el comportamiento de su voz también según el medio ambiente. Para tomar las pruebas con usted con múltiples micrófonos, puede llegar a un acuerdo con su comerciante de confianza (¡compre local!) O dejarlas prestar o alquilar por amigos, un estudio o un servicio.
Si ninguna de estas soluciones es factible para usted, le recomiendo que realice las pruebas en un estudio bien desplegado ... particularmente si desea realizar una compra importante.

Terminemos con una nota: el procedimiento de uso óptimo. Con todos los dispositivos apagados, organizamos la subasta, el clip/suspensión elástico, el micrófono y finalmente el anti-pop. Luego conectamos el cable de micrófono y la tapa a la tarjeta de sonido, que a su vez está conectada a la computadora. Verificamos que todos los volúmenes estén como mínimo y nos encendemos (si el 48V también es necesario) ... para elevar los volúmenes siempre hay tiempo, pero un silbato o una explosión en los oídos dolerá de inmediato, arruinará el sesión y tendrá repercusiones con el tiempo.
PD: En julio haremos una sesión completa con muchos micrófonos y muchas voces diferentes para las cuales tenemos un par de lugares gratuitos.

Pero considere que no serán sesiones con su voz, por lo que la recomendación de tomar una prueba en un estudio profesional y tener poco para confiar en los videos que se enfurecen, independientemente de los que los hicieron ... también sigue siendo válido ... también porque A menudo, después de la recuperación, hay tratamientos de voz fuertes (desde compresores de ruido de puerta + eq + de la antigua escuela anológica, hasta sistemas de Shaper transitorios, compresores de múltiples guerra, correctores de entonación, etc. de los más recientes complementos) con cambios importantes y difíciles de entender durante una escucha "simple".